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总有一个地方，是阳光不会照进来的……因此才要逃离。
电影的开头是主人公赞恩把自己的父母告上法庭的画面，当法官问及赞恩为什么要告他们的时候，赞恩说“我告他们生下了我。”
就这样一句话把荧幕前的我带进无尽的悲伤之中，我在思考电影的主题肯定是关于优生优育的社会话题，从后面的情节来看显然这样的想法是低估了导演拉巴基。
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电影《何以为家》的原片名为《伽百农》，在中国上映的片名被翻译过来以后增添了原本这部纪实风格的影片所没有的文艺气息，同时也让我们反思：生而不养，何以为家。
在观众的眼里赞恩是一个表脸上没有任何表情内心却炙热如火的小大人，他是有灵魂的，他渴望美好的世界，也时刻准备着逃离。在他的爸妈眼里他却是一个可以养家糊口的机器，在杂货铺打工的赞恩瘦弱得一阵风就能被刮跑还能一个人给顾客安煤气罐，努力为妹妹隐藏初潮的痕迹，洗内裤、把自己的背心脱下来给妹妹、偷偷往垃圾袋里塞卫生巾、穿着不合脚的粉红色拖鞋拉着煤气罐吃力地走在大街上……这些鲜艳刺眼的画面一点点地刺痛局外人的心，果真在这个世界上总有一个角落的悲伤是没有限度的，被上帝遗弃的角落永远没有看到日出的机会。
杂货铺老板带领着父母来自己家里做客，从门缝里的眼神可以看出妹妹向哥哥投出的依赖却无奈的目光的时候赞恩就意识到妹妹萨哈的命运了，可他还是拉妹妹走进床边告诉她把口红擦掉，不然像个老巫婆。这种反抗来自赞恩心底的认知与拒绝，就像他在开头把杂货铺老板带给萨哈的零食义无反顾地扔进垃圾桶、在后来入狱后将妈妈看望时带来的点心丢掉一样。
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当赞恩终于攒了一些钱想要带妹妹逃离这个慌乱任人宰割的地方的时候，却发现妹妹终究要被嫁出去，毕竟赞恩小小的身体根本无法跟父母、杂货铺老板对抗，就像他始终都无法跟这个世界抗衡一般无奈。
他在一个游乐场下了车，他把游乐器械中央女人的肖像的上衣扒开露出乳房，这一举动体现出他天生对于母爱的渴求，我从他的眼睛里看见有星辰一般的希望。而作为母亲的黑人清洁工拉希尔看到这一幕之后对这孩子格外理解，收留他在自己破旧的小屋里，她没有身份证却有了一岁多的儿子约纳斯，“你的儿子一出生就已经死了。”的恐惧一直充盈在她的脑海里，可至少他们给赞恩带来了弥足珍贵的短暂美好时光，赞恩在黑黑的屋子里想尽各种办法逗约纳斯开心，最让人心疼的画面是在拉希尔因为没有身份证的缘故被捕后赞恩从冰箱里拿出冰块，倒上奶粉让约纳斯吃，约纳斯吃得津津有味的时刻。那种苦中作乐的方式，那种让人压抑在心里不可言说的疼痛感或许正是导演最想表达的情愫。
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两个孩子在孤立无援的状态下是无法生存的，赞恩清醒地认识到自己无法照顾好约纳斯，赞恩最终还是把约纳斯交给了他不知道是人贩子的老板，在理发店里那个从来没有掉过一滴眼泪的赞恩还是哭了，那一刻他才感觉世界真的抛弃他了。但他还没有放弃，真正让他万念俱灰的是在回家寻找可以证明自己身份的证件的时候得知妹妹萨哈的离世，他丝毫不再眷恋，拿起刀冲向了他认为的凶手阿萨德……
边缘底层群众视角下的影片带给我们的是真实的悲苦反映，是撕扯着良知与理性的镜头画面，真正令我们反思的深层原因是国家的贫穷落后。的确，赞恩的父母不应该生超出自己抚养范围的孩子，可是这恰恰反映出了贫穷阶层的生育观念；导致萨哈妹妹死亡的间接凶手是阿萨德，可终究是生活条件的低下与生存资源的极度匮乏。
极为喜欢的老师对于这部影片点评中的一句话“赞恩是一个身处乱世底层但拼命奋发向上的超级小英雄，但最大的悲剧或许也在于此，他承担了爸爸、妈妈、为他人鸣不平的英雄角色，却唯独没有做过身为孩子的自己。”很多时候，在悲伤和快乐往复循环之中，赞恩想要逃离悲伤的世界，去往能被平等对待，做真正的孩子的世界。
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