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苏轼是中国北宋时期著名文学家和书法家，他的作品《寒食帖》不仅在文学上有着卓越的成就，其书法也备受赞誉。在这篇作品中，苏轼运用了一种名为“狂草”的书法风格，并在其中精妙地展示了他的书法技巧。通过仔细观察《寒食帖》中的10个字，可以发现苏轼巧妙运用了线条的起伏和笔画的粗细，形成了独特的书法韵味。这些字体不仅展现了苏轼的个人风格，还体现了北宋时期书法艺术的独特魅力。因此，苏轼《寒食帖》的书法技巧不仅是艺术的表现，也是中国书法史上的重要遗产，对后世书法家有着深远的影响。
《寒食帖》是最具苏东坡风格特色的作品，被誉为“天下第三行书”，凡学行书的书法爱好者，几乎都绕不开这个帖。然而对于初学者来说，很难理解其书写技巧，从而更难理解其艺术特征，本文将《寒食帖》最具特色的10个字整理如下，并对其技法一一解析如下：
“我”字打破了常规写法，原本是左收右放的字形，反其意而行，写成左纵右擒、上密下疏的结构，在纵擒间还用盘旋与斜叉的顾盼呼应生趣，生动自然。
“寒”字宝盖头下最忌迫塞，此字中间画繁且复，索性将重复的横竖密结，使之上束，留出底部的空阔。另一精彩之处在于左右错落，上点右移，下两点左移，故意偏离，形成错落。
“年”字“年”在整个篇幅中是一个字眼，通过潇洒的纵笔，在全篇起首不久后，于紧密中造成个清朗的空间，极尽疏朗清快。整篇来看，“年”字下还有一个“年”字，重文，作者用一点表示，这样一大一小，一纵一收，形成鲜明对比。
“穷”字此字精彩之处，我认为有三：其一，首点位移，形成动感；其二，上密下疏的对比关系；第三，为了不致被上覆下的结构将下罩死，纵下的身”和“弓”间留出空间，十分通透。
“死”字左重右轻、高低错落之势，使得这个字不仅不“死”，反而“活”了！另外，横过的折画与其下横过的撇画要保持势向一致，挑起的一点也须照顾右“匕”的势向。
“衔”字左重右轻对比十分明显。左中右结构将中部结紧居中，中宫稳定后，左右稍有倚、逸也无妨。右边部位写得异常空灵。
“破”字这是一个左右笔势外展，取横势的结构，一撇一捺分别向不同方向伸展，左右无法勾结，就用右“皮”撇画的应承不使势背。
“势”字上繁下简的结构，下能承且稳至为重要。苏轼此字处理的很微妙，上面两部分故意分开，形成空间，与下面“力”字形成险峻之势，同时将下撇画的起笔与底部钩起处落在垂直线上，便足可支撑，化险为夷。
“是”字日”取斜势且偏左挪，将折过后的末一捺画平卧，使之能救能承。特点是上轻下重，左右位移，最后通过字形结构和笔画轻重的调节，达到重心平衡，妙哉！
“九”字“九”字一般是突出右边笔法，苏轼的写法反其意而行，突出左边，令人耳目一新。同时若将横画起笔至右上转折和撇画收笔至抛钩收笔处分别作两条延伸线，会发现两条线是平行的，有往上飞动之感。
苏轼《寒食帖》的技法就藏在这10个字里，你学会了吗？希望以上解析对书法爱好者们有所帮助。更多书法技巧文章，欢迎关注【麓风轩】
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